{"id":3043,"date":"2014-09-25T13:58:09","date_gmt":"2014-09-25T13:58:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.freunde-guter-musik-berlin.de\/?p=3043"},"modified":"2014-09-29T11:49:54","modified_gmt":"2014-09-29T11:49:54","slug":"orgelkonzert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.freunde-guter-musik-berlin.de\/?p=3043","title":{"rendered":"Orgelkonzert"},"content":{"rendered":"

Sonntag, 5. Oktober 2014 \u00a0\u2013 \u00a019 Uhr
\nSophienkirche <\/strong>
\nGro\u00dfe Hamburger Str. 29-30 \u00b7 10115 Berlin<\/p>\n

1. Teil \u2013 Pierre Charial<\/strong>,\u00a0Drehorgel \u00a0(\u00bbOrgue de barbarie\u00ab)<\/p>\n

Pierre Charial<\/strong>, Tubach <\/em>(1980)
\nIannis Xenakis<\/strong>, Naama <\/em>(1984)
\nIgor Strawinsky<\/strong>, Walzer aus Petruschka <\/em>(1911)
\nIgor Strawinsky<\/strong>, Auszug aus Le sacre du printemps <\/em>(1913)
\nGy\u00f6rgy Ligeti<\/strong>, Po\u00e8me symphonique <\/em>(1962)
\nRabih Abou-Khalil<\/strong>, El fuego <\/em>(1985)
\nGy\u00f6rgy Ligeti<\/strong>, Continuum <\/em>(1968)
\nLeroy Anderson<\/strong>, The Typewriter <\/em>(1950)<\/p>\n

2. Teil \u2013 Alexander Moosbrugger<\/strong>, Orgel<\/p>\n

Gy\u00f6rgy Ligeti<\/strong>,\u00a0Harmonies<\/em>, Et\u00fcde Nr. 1 \u00a0(1967)
\nHanne Darboven<\/strong>,\u00a0op.12<\/em> (1982\/83) \u00a0\u2013 Urauff\u00fchrung<\/strong> \u2013
\nCarl Ruggles<\/strong>,\u00a0Exaltation<\/em> (1958)<\/p>\n

Eintritt frei<\/p>\n

Eine Veranstaltung von Gerd de Vries zu seinem 70. Geburtstag 2014
\nin Zusammenarbeit mit Freunde Guter Musik Berlin e.V.
\nMit herzlichem Dank an die Hanne Darboven Stiftung.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Hanne Darboven
\nFoto: Gerd de Vries<\/p>\n


\nInformationen zum Programm:<\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

Pierre Charial
\n<\/strong>Pierre Charial ist ein franz\u00f6sischer Spieler der Drehorgel, der das Instrument f\u00fcr die Neue Musik und den Jazz erschlossen hat.\u00a0Charial absolvierte am Konservatorium in Lyon ein Studium von Klavier, Fagott undKomposition. 1975 beendete er seine Laufbahn als klassischer Berufsmusiker, nachdem er 1974 die Drehorgel entdeckte. 1983 gr\u00fcndete er die Vereinigung Musique M\u00e9canique Paris<\/em> mit den Zielen der Recherche, der Gestaltung und der Auff\u00fchrung von mechanischer Musik. Charial spielt ein 42-t\u00f6nigesInstrument mit 156 Pfeifen und drei Registern, eine Sonderanfertigung des Drehorgelbauers Andr\u00e9 Odin.
\n <\/strong><\/p>\n

Ligeti, <\/strong>Hamonies
\n<\/em><\/strong>Das gesamte St\u00fcck ist leise bis sehr leise. Fahle, merkw\u00fcrdig fremdartige, \u00bbverdorbene\u00ab Klangfarben sollten vorherrschen. Die Verfremdung des Klanges kann am besten durch stark verminderten Winddruck<\/em> (\u00bbk\u00fcnstliche Schwindsucht\u00ab) hervorgebracht werden.
\nDurch …das unvollkommene Ansprechen der Pfeifen … beim zu niedrigen Winddruck entsteht sowohl eine Fluktuation der Lautst\u00e4rke als auch der Intonation (Mikrointervalle, Glissandi etc.). Solche \u00bbUnsauberkeiten\u00ab sind bei der Realisation des St\u00fcckes willkommen: Sie vervollst\u00e4ndigen die Verfremdung der Klangfarben. (\u2026) Der tats\u00e4chliche, resultierende Tonh\u00f6henverlauf kann frei schwanken, die \u00bbHarmonien\u00ab sind \u00bbverdorben\u00ab und vom notierten Text mehr oder weniger abweichend.
\n\u2014 Gy\u00f6rgy Ligeti, aus den Anmerkungen zu Harmonies<\/em><\/p>\n

Hanne Darboven, op.12
\n<\/em><\/strong>Seit Ende der 1960er Jahre basieren die Arbeiten der bildenden K\u00fcnstlerin Hanne Darboven (1941\u20132009) auf mathematischen Zahlenreihen, wobei die Berechnung von Kalenderdaten ihr haupts\u00e4chliches Arbeitsfeld wurde. Ab Mitte der 1970er Jahre integrierte sie in die Visualisierung von Zeitabl\u00e4ufen auch konkrete Inhalte kultureller wie politischer Geschichte in Form von Textzitaten, Postkarten, Drucken oder Fotografien als Kommentar und Ausgangspunkt einer kritischen Reflexion von Vergangenheit und Gegenwart.
\nDarbovens Arbeiten haben einen zeitlichen Charakter, der Parallelen zur Musik als ‚zeitliche‘ Kunst aufweist. Seit 1980 hat sie die ihren visuellen Arbeiten zugrundeliegenden Zahlenkonstruktionen auch in musikalische Strukturen \u00fcbertragen: Die Zahlen bestimmter Zeitrechnungen wurden von ihr selbst in Noten umgesetzt und dann von professionellen Musikern in musikalisch auff\u00fchrbare Partituren transkribiert.
\nIn Berlin wurden 1999 einige dieser Werke im Rahmen der Reihe Musikwerke Bildender K\u00fcnstler<\/em> in der Nationalgalerie im Hamburger Bahnhof aufgef\u00fchrt und 2006 ihre Symphonie op.60<\/em> in der Deutschen Guggenheim.
\nDie N\u00e4he ihrer k\u00fcnstlerischen Arbeit zur Musik beschrieb Hanne Darboven wie folgt: „Meine Systeme sind numerische Konzepte, die nach den Gesetzen der Progression und\/oder der Reduktion arbeiten, in der Art eines musikalischen Themas mit Variationen.“\u00a0Und: \u201eDie Endkonsequenz meiner Arbeit wird die Musik sein. Die totale Abstraktion der Kunst, das ist die Musik. \u2013 Immer gewesen und wird sie mit mir weiter sein.\u201c<\/p>\n

Carl Ruggles, Exaltation
\n<\/em><\/strong>Ruggles\u2019 unique music \u2013 atonal but not serial, and filled with shifting lines and rhythms \u2013 is difficult to describe. The New Grove\u2019s Dictionary<\/em> sees his music characteristically moving in „mounting declamations of heroic striving“ varied with sparser, more settled textures, and finds „his aim was the clearest and boldest presentation of the features that were most important to him: line and polyphony.“
\nExaltation<\/em>, this touching hymn for chorus (congregation) and organ (and\/or brass) was written in 1958 in memory of the composer’s wife. Charlotte Ruggles died in 1957. Carl grieved for her, and did not complete a commission or published work for the rest of his fourteen years. Exaltation<\/em> harks back to the tonal style of the early songs. He said simply, \u201cCharlotte always wanted me to write a hymn for her.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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